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蘇運瑩更適合唱歌還是更適合創作?

蘇運瑩更適合唱歌還是更適合創作?:一首《野子》讓蘇運瑩火了,但是之后貌似沒有什么代表作了。你覺得蘇運瑩更適合唱歌還是更適合創作?

我覺得她很有才,都適合吧。2014年,創作出個人第一首原創歌曲《心事》015年,憑借原創歌曲《野子》獲得“第十六屆華語音樂傳媒大獎”年度最受矚目歌曲2015年12月26日,推出個人原創單曲《2-0 12015年8月14日,推出個人原創單曲《螢火蟲》蘇運瑩成名作《野子》有什么創作背景?歌曲創作者蘇運瑩在北京上學的時候,有天早上風刮得很大,她就站在窗邊看著風景,看著大風刮著樹葉。突然想到為什么風可以刮掉樹葉,卻刮不斷樹干呢,想了很久很久,大概是因為樹根扎得很深吧。然后她就覺得只要夠堅定,再大的逆境都不算什么,于是創作了這首《野子》。

唱歌呀!剛剛聽了她單獨演繹的《野子》,還有與田馥甄共同合作的版本。還有答題之時,恰巧在好聲音復播時,“出奇的巧合”聽到了晨悠組合的翻唱版本。

蘇運瑩在技術表現上,可圈可點。我可以很負責地說,蘇運瑩的音高與肺活量與韓紅不相上下,與其對唱的田馥甄,這兩項明顯弱于蘇運瑩。兩者之間存在的,是唱法上的細節,與習慣處理不同罷了,后續我會單獨說明。

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單就蘇運瑩個人的唱功而言,她的氣息自如,演唱放松,尤其是處理《野子》這種副歌節奏性緊湊的歌曲時,個人風格明顯,她的特點是以真假音不平滑變換為代價,換取更有效的氣息發聲。換言之,蘇運瑩唱歌不“漏氣”,但這也凸顯了她真假音變換的不連貫。

可是好的原創往往不僅要揚長避短,像《野子》這首歌是在為蘇運瑩反短為長,最高的假音其實是對她前半段的演唱的放松,短促而有力的半拍顫音,也是她個人對氣息最后的停止性的應激處理。

如果蘇運瑩這類歌手,不唱她自己的歌,她也依然會駕馭得好其他類型歌曲,但僅憑十足的氣息一點,變化性不夠,這也是為什么她演繹的《野子》節奏與律動那么豐富的原因,因為這是在彌補她自身演唱的不足。

再分析下她的聲音位置,蘇運瑩在演唱時由于氣息不斷的受控,不斷切分節奏與真假音震顫,其實她的聲帶并沒有處于想象中那么緊張的狀態,聲音位置居中,她反而是在收著唱的。

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收著唱,正是她處理《野子》這首歌最大的策略,她或許是經過專業老師的指導建議后,采取這種感覺的,因為她沒有放開喉嚨,使得她的氣息得以保留且足夠應對快拍變換,還能夠在最后加彩。

假音共鳴體主要在頭腔,大部分氣息帶入集中在胸腔。這也是她真假音不連貫的癥結所在。

整體來講,蘇運瑩的唱功優勢不明顯,缺乏細膩的雕刻,僅憑氣息優勢很難在樂壇有一席之地,好在作品可以彌補唱功的不足,才算火了一把自己。

上文提到田馥甄的唱功與好聲音組合晨悠組合。與蘇運瑩相比,田馥甄更勝一籌,畢竟田馥甄流行唱法自成一派,她雖然氣息略弱,但是大膽走氣,加之唱歌氣息控制精準,可以說是雖鋌而走險,但應對大多歌曲都能旱澇保收。雖然是貴為天后,但奉為天后級唱功,沒那么夸張,細膩倒是有的~

晨悠組合,唱法基本中庸,好在組合的和聲有層次感,演唱《野子》雖中規中矩,幾處真假音變換也用氣聲一筆帶過,但是清新的風格與節奏處理的平滑,加上兩個臺妹的顏值加分,讓整個演繹很完整,基本及格吧。

單論《野子》這首歌,主要的表現在中音-高音區,副歌幾乎一直在女聲的高音區徘徊(C5-E5),連續咬字并附帶一定的真假音轉換,并且節奏較快,對歌手的閉合能力、聲帶機能和氣息都有不低的要求。從蘇運瑩和田馥甄合唱現場就能看出,Hebe在高音區的表現稍顯劣勢,高音咬字有點吃力而且氣息也有一些跟不上,相對蘇運瑩的表現更加游刃有余(當然這和她對這首歌的熟悉程度不如蘇運瑩也有一定關系)

不過能夠熟練掌握《野子》的副歌并且表現得游刃有余已經說明她的氣息、節奏感和閉合能力都還算不錯。

單就蘇運瑩個人的唱功而言,她的氣息自如,演唱放松,尤其是處理《野子》這種副歌節奏性緊湊的歌曲時,個人風格明顯,她的特點是以真假音不平滑變換為代價,換取更有效的氣息發聲。換言之,蘇運瑩唱歌不“漏氣”,但這也凸顯了她真假音變換的不連貫。

可是好的原創往往不僅要揚長避短,像《野子》這首歌是在為蘇運瑩反短為長,最高的假音其實是對她前半段的演唱的放松,短促而有力的半拍顫音,也是她個人對氣息最后的停止性的應激處理。

如果蘇運瑩這類歌手,不唱她自己的歌,她也依然會駕馭得好其他類型歌曲,但僅憑十足的氣息一點,變化性不夠,這也是為什么她演繹的《野子》節奏與律動那么豐富的原因,因為這是在彌補她自身演唱的不足。

再分析下她的聲音位置,蘇運瑩在演唱時由于氣息不斷的受控,不斷切分節奏與真假音震顫,其實她的聲帶并沒有處于想象中那么緊張的狀態,聲音位置居中,她反而是在收著唱的。

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